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列举杨雄四大赋并指出其创新性？
帮人到底，给你详细的资料。 来源：《中国古代文学史》 扬雄是学者而兼赋家的代表，也是继王褒之后在西汉后期文坛取得突出成就的作家。 扬雄的性格决定了他对文学的认识。他的创作道路，经历了不同于常人的发展过程。他早年喜好辞赋，敬佩司马相如的文学成就，每作赋，常以相如为楷模。晚年则对赋，对司马相如乃至文学取否定的态度。他的变化，特别是他后期的文学观点，产生了较大的影响。 扬雄40岁以前居蜀。当时，他对赋很感兴趣，并投入极大的热情进行创作。他伤悼屈原的文才和不幸遭遇，然而，又不赞成屈原沉江以殉理想的结局，作《反离骚》等作品以抒发一时的感慨。扬雄有《蜀都赋》，实开后世京都赋的先河。 成帝时，扬雄以文才为朝廷征召，待诏承明殿，常从帝左右，对上层集团的好恶趣尚、行止作为了解较多，遂时时作赋加以讽谏。扬雄创作的赋，以《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》四篇最著名，具有较强的针对性。汉代的甘泉宫，本是秦之离宫，建筑非常奢华，而汉武帝又在甘泉苑增修很多宫殿。于是，甘泉宫的崇殿华阙，成为穷奢极侈的代表。扬雄欲有所进谏，甘泉宫却又不是成帝所筑；欲缄口不言，却又不能已。遂在《甘泉赋》中夸张铺饰，极力描绘，盛赞它“似紫宫之峥嵘”，将此宫殿与传说中上帝的宫殿相比拟，以期对统治者有所警诫。同时，作品还提出“屏玉女而却虙妃”，“玉女无所眺其清庐兮，虙妃曾不得施其蛾眉。方揽道德之精刚兮，侔神明与之为资”。这里委婉地针砭王朝奢侈、成帝宠幸赵昭仪诸事。尽管作者想要突出讽喻性宗旨，然而从客观上看，其主观上所设定的意图远不能同司马相如的作品相比。留给人们的感受，倒以描绘宫殿之美居多。其他三篇赋，《羽猎赋》、《长杨赋》针对成帝好猎而发，《河东赋》写于随天子巡游以后，都寄讽谏之意；但他的创作热情和主要精力，却是倾注在赋的审美效果方面。这就使他所奏四赋的讽谏之意不为皇帝所理解，而赋的巨丽之美倒是给人留下深刻的印象。扬雄在描写的手法上，有意地渗入较多的主观想象，原本是基于讽谏的动机，但这种描写却使赋带上了虚无缥缈的色彩，留给人充分的想象余地。扬雄笔下的宫殿等建筑也不再是静止的，而是显得飞腾跃动，富有生气。 扬雄的赋驰骋想象，铺排夸饰，表现出汉赋的基本特征，同时又有典丽深湛，词语蕴藉的特点。和司马相如赋的意气风发，词语雄肆相比，呈现出另一种风格。 扬雄赋在艺术表现上创造性的成就不多。其《甘泉赋》多用“兮”字，以骚体句写成；《羽猎赋》、《长杨赋》则尽脱骚体，可以看出司马相如的影响。 与扬雄同时而以赋见称于文坛者还有刘向(前79？－前8)、刘歆(？－23)父子。刘向略早于扬雄，对文学典籍的整理有杰出贡献，学识渊博，同样具有学者而兼赋家的特点。然其赋多不出《楚辞》窠曰。刘歆典校群书成绩甚著，亦是当时杰出学者。其文学作品以《遂初赋》为代表。这是他见朝政日败，自请出任地方官，被任命为五原太守时所作。他经历三晋故地，抚今思昔，隐以前人遭际自比，感慨颇多。此赋对后来的述行言志作品较有影响。
从军行杨炯意象？
首联交代从军的背景和动机。“烽火”是古代边防报警的信号，“西京”指长安。诗人用“烽火”这一战争特有的形象化景物，渲染了边境战争的气氛。“烽火”光照长安，具体地展示了军情的紧急。
一个“自”字充分表现了人物的爱国激情，深刻揭示了人物的内心世界，反映了保卫边疆的战争必然受到人民响应的情景。
颔联写出征。此处乃修辞借代用法，代指皇家军队。凤阙是皇宫的代称。上句不直接说军队离开京城，而说“牙璋辞凤阙”，不仅形象地展示了出征的场面的庄严隆重，而且还表明这是皇帝派出的军队，负着崇高的使命。下句写出征将士神速地到达前线，并把敌人要塞重重包围。一个“绕”字形象地写出了唐军包围敌人要塞的军事态势
颈联写激烈战斗。诗人并没有正面描写作战双方的厮杀，而是通过景物描写来烘托战争的氛围。上句“雪暗凋旗画”，从视觉形象描写漫天大雪使旗帜上的彩画暗淡失色，下句“风多杂鼓声”，从听觉形象描写呼啸狂风与进军的鼓声交杂发响，两句诗既写得有声有色，又巧妙地用军队特有的“旗”和“鼓”的形象，生动地表现出战士们在军旗指挥和鼓声激励下，冒着大风雪同敌人博斗的景象，这与直接描绘厮杀场面相比，显得非常含蓄，也要深刻得多。
尾联直接抒发报效祖国的思想感情，百夫长，统率百人的卒长，泛指低级军官。书生认为宁愿作一个低级军官，驰骋沙场，保卫边疆，也比做一个在书斋里吟诗作赋书生强。反映了初唐知识分子要求为国立功的战斗精神